G 大調小步舞曲最早不是一首作品，是抄在別人本子裡的一頁。1725 年巴哈送給第二任妻子安娜．瑪格達蓮娜一本空白的鍵盤簿，家裡的人往裡面抄自己喜歡的曲子，抄了好些年，這首排在第四首。畫面上是與聲音逐音對齊的鋼琴譜。
掛了兩百五十年的名字，掛錯了
那本簿子是家裡的東西，不是出版品。巴哈的字跡在裡面，安娜．瑪格達蓮娜的字跡也在裡面，還有其他人的；抄進去的有巴哈自己的曲子，也有他們喜歡的別人的曲子。這首和它後面那首 G 小調小步舞曲是第 4、第 5 首。
因為它躺在巴哈家的簿子裡，它就跟著巴哈的名字走出去了。兩百多年間，它是無數人學琴時彈到的「巴哈小步舞曲」。
1979 年，Hans-Joachim Schulze 在《巴哈年鑑》上發表：這兩首出自克里斯提安．佩佐德 1720 年的一套大鍵琴組曲。佩佐德 1677 年生，1703 年起在德勒斯登的聖蘇菲教堂當管風琴師，1709 年起兼宮廷的室內樂作曲家；同時代的人推崇他是當時最有名的管風琴師之一，而他的作品今天只剩下少數幾首。1990 年版的《巴哈作品目錄》正式把這兩首改列到他名下，從「存疑」移到「不是巴哈的」。
那個名字還有一次被借走。1965 年，Sandy Linzer 與 Denny Randell 把這段旋律填上詞，寫成《A Lover's Concerto》，由 The Toys 唱成一首排行榜情歌 —— 大部分人是先聽過那首歌，才知道底下這一首。
一九六五年，它被填了詞，變成排行榜第二名
美國詞曲搭檔 Sandy Linzer 與 Denny Randell 把這首小步舞曲的旋律填上詞，寫成〈A Lover's Concerto〉，一九六五年由女子團體 The Toys 唱紅，登上告示牌熱門榜第二名。
最明顯的差別是拍子：原曲是三拍的小步舞曲，那首歌改成了四拍。旋律線幾乎沒有動 —— 你把歌哼一次，再聽這一首，會發現是同一條線換了走路的方式。
同一條路走兩遍，第二遍你已經知道轉彎在哪
右手一條線從頭唱到尾，左手在底下走路，一步一步，不追也不搶。整首只有這兩件事在發生。
十六個小節走完，回頭再走一次，一個音都不改。第二遍不是重複 —— 第一遍你在認路，第二遍你已經知道下一個轉彎在哪，聽的人跟著鬆下來，這是這首曲子最舒服的地方。
後半段往外走遠一點，路上第一次出現一個不屬於原來那條路的音，方向就偏了；繞了一圈之後又踩回同樣的石板上，接著也再走一次。最後右手按住一個長音不動，左手在底下走完最後三步才停。
寫下來三十二小節，聽到的是六十四
譜上寫的是三十二個小節，分成兩半，每一半十六小節、各自要走兩遍，所以實際聽到的是六十四小節。這一版把兩次都彈出來，畫面上的譜也就跟著走完兩遍。
前半段的第 1 至 6 小節與第 9 至 14 小節右手逐音相同，只有最後兩小節不一樣 —— 第一次停在上方那個音上，第二次才落回主音。左手在第 2 至 6 小節一個小節只按一個音，撐滿三拍，從第 4 小節起一階一階往下走。
後半段第 20 小節出現全曲第一個升記號，旋律被帶往另一個落點，第 24 小節停在那裡；第 21 與第 29 小節各有一整小節六個八分音符一路往上，是全曲跑得最長的兩處。最後一小節右手把三個音一起按住，左手走完剩下的三個音。
難的不是手指，是那個一直走的左手
這首常常是一個人第一首完整背下來的曲子，音都在手掌打得開的範圍裡。
左手在前半段有五個小節只按一個音、要撐滿三拍。撐不滿就會提早鬆手，上面那條線立刻沒有地板。
右手的八分音符要一顆一顆一樣長。這首沒有和聲可以躲，快了半顆就聽得出來。
第 20 小節那個升記號是全曲唯一一個臨時記號，練的時候最容易漏掉；後半段第 21 與第 29 小節那兩串上行要一口氣走完，不要在中間換氣。
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同一本簿子裡還有下一首
就排在這首後面：G 小調小步舞曲 BWV Anh. 115，同樣是佩佐德的，同樣抄在那本簿子裡。
同樣出身巴哈家練習本的：C 大調前奏曲 BWV 846 —— 它的雛形寫在巴哈為長子開的鍵盤小冊裡。
想聽那首借走這段旋律的歌：The Toys《A Lover's Concerto》。先聽這一首再聽它，會發現走的是同一條路。
