快速練習曲 第 8 號 Op. 299 No. 8

整首只在練一件事：右手要一樣平

這一首要練的是均勻，不是速度。 十六分音符從頭到尾不停，只要有一顆重了、一顆晚了，整條線就聽得出坑。先用慢速把每一顆彈成同樣的音量與長度，再往上推。

手腕不要跟著每顆音動。 一小節二十幾顆音，手腕跟著跳會在第三十小節就沒力；動的是手指，手腕只負責帶著手在鍵盤上平移。

左手不要用力。 它只是在拍點上報位置，音量要明顯低於右手；很多人把左手彈成標準伴奏，右手那條線就浮不起來。

注意換手位的那幾格。 全曲有幾處右手要整組換到新位置（第 21、30、37、39、40、51 小節附近，那幾小節的音數會掉到二十以下），接縫處最容易斷。

譜上的指法是這一份譜自己標的。 各家教本標得不一樣，跟你手上那一本對不起來時以你正在練的那一本為準。

速度取 ♩=100 —— 譜上第 1 小節印的就是這個值，直接照它。這個速度是可以跟得上的練習速度，不是表演速度。

本頻道分級 4 / 5。

兩千五百顆音，音量從頭到尾沒有變過

這一首沒有力度記號，一個都沒有。 譜上的力度是零、漸強漸弱是零、踏板是零 —— 徹爾尼寫的時候沒打算讓它有起伏。

聽起來就是一條不停的線在鍵盤上左右移動：右手十六分音符，左手在每一拍上點一下。注意力不會被搶走，因為它從來不突然做什麼。

四分半的長度，密度幾乎是平的 —— 逐小節音數在二十到三十二之間，平均二十三。整首幾乎沒有疏密的起伏。

0:29、1:07、2:15、3:22 各是一個段落的起點，但你不太會注意到 —— 段落之間沒有停頓，換的是手的位置，不是氣氛。

這一首放背景意外地好用： 它像雨聲一樣有規律，卻是真的鋼琴。適合寫東西、看書、需要一點聲音但不想被拉走注意力的時候。

書寫五十五小節，反覆之後一百一十

書寫五十五小節、帶一組反覆，攤開來是一百一十小節、兩千五百一十八個發聲音，4/4 拍、C 大調。譜上的力度、漸強漸弱與踏板都是零。

逐小節音數在二十到三十二之間、平均二十二．九。 右手大部分小節是二十四顆十六分音符，左手在四個拍點上各一顆或一個和弦。

音數掉到二十以下的是第 3、21、30、37、39、40、51、76 小節，那幾格就是右手換位置或樂句換氣的地方。

收尾在第 110 小節，只有四顆音。

音域 C2 到 F7，五個八度多 —— 右手在高音區跑的比例比大多數練習曲高。最短的音 0.150 秒。

這一冊《快速練習曲》Op. 299 共四十首，本支是第八首。

他上面是貝多芬，下面是李斯特

徹爾尼十歲那年被帶去彈給貝多芬聽，彈的是《悲愴》；貝多芬當場收他為學生。那幾年他每週去上課。

他二十來歲就不再公開演奏，改成整天教琴 —— 一天十二小時、一週六天，教了幾十年。九歲的李斯特是他的學生，而且不收學費。

他也是貝多芬的活紀錄。 他把貝多芬怎麼彈自己的曲子寫了下來 —— 速度、踏板、哪裡放慢 —— 那批文字至今仍是研究貝多芬演奏的一手材料。1812 年他還首演了《皇帝》協奏曲的維也納場。

他寫了超過八百號作品，其中有交響曲、彌撒、室內樂，幾乎沒有人演。留下來的是那幾冊練習曲：《初學者練習曲》Op. 599、本冊《快速練習曲》Op. 299、《手指靈巧的藝術》Op. 740。

這是一個奇怪的位置： 全世界學鋼琴的人幾乎都彈過他，卻很少有人聽過一場「徹爾尼作品音樂會」。他終身未婚無子女，1857 年在維也納過世，財產全部捐給了慈善機構與音樂之友協會。

同一冊還有三十九首

《快速練習曲》Op. 299 共四十首，難度大致由淺入深，通常分成四冊出版（一到十、十一到二十、二十一到三十、三十一到四十）。本支是第八首，屬第一冊。其餘各首目前尚未製作。

徹爾尼的另外兩冊常見教本是《初學者練習曲》Op. 599（在 Op. 299 之前）與《手指靈巧的藝術》Op. 740（在 Op. 299 之後）；目前尚未製作。

本頻道的教本清單另有布格繆勒與庫勞的曲目。