b 小調圓舞曲 Op. 69 No. 2

他改了很多次，一次也沒拿去出版

這首寫於一八二九年，蕭邦十九歲，還在華沙。

他一直在改它。 這首圓舞曲留下了多份手稿，彼此不完全相同 —— 有的段落多、有的少，裝飾也不一樣。那是一個作曲家反覆修改卻始終不滿意的痕跡。 他生前把它給過朋友，卻沒有拿去出版。

蕭邦對出版極為挑剔。 他一生只出版了八首圓舞曲，而我們今天彈的有十九首左右 —— 其餘十一首都是遺作，包括這一首。

他臨終前要求把未發表的手稿全部銷毀。 朋友尤里安．封塔納沒有照做，在他過世後整理遺稿陸續出版，並倒過來配上 Op. 66 到 Op. 74 的編號。所以 Op. 69 這個編號比他生前發表的作品都晚，實際上這是他最早的作品之一。

同一批被救下來的還有《幻想即興曲》Op. 66 與 e 小調夜曲 Op. 72 No. 1（本頻道另有一支）。

圓舞曲在蕭邦手上換了性質。 維也納的圓舞曲是給人跳的；蕭邦的是給人聽的 —— 他一生沒有為舞會寫過任何一首。舒曼說過蕭邦的圓舞曲「只有跳舞的人裡有一半是伯爵夫人才配跳」，那句話講的正是這件事。

有三拍，卻沒有要人跳舞的意思

第一小節只有一顆音。 單獨一顆，然後圓舞曲的伴奏才進來 —— 這一顆音是全曲最好認的入口。

旋律一直往下走。 每一句都從高處落下來、落到底再重新起頭；這是它聽起來憂鬱的原因，不是速度，是方向。

左手是標準的圓舞曲伴奏：一個低音加兩組和弦。但右手沒有配合它 —— 旋律的重音常常不在第一拍上，兩邊有一點錯開。

0:40 之後旋律加了裝飾，同一句話繞得更遠；1:18 起轉到 B 大調，是全曲唯一亮起來的地方，音樂突然變得開闊。

1:55 起小調回來了，而且比之前更確定；2:52 之後是最後一輪，開頭那條下行的旋律再說一次，然後收在四顆音上。

這一首放著聽很好用：三分半、最強只到 f、沒有一次突然的強奏。它比一般夜曲多一點律動，適合讀書與夜裡；但它的三拍會把腳帶著走，所以不進工作專注那個清單。

書寫一百四十六小節，反覆之後一百七十七

書寫一百四十六小節、帶反覆與一二房，攤開來是一百七十七小節、一千九百七十二個發聲音，3/4 拍、b 小調（中段轉 B 大調，調號由兩個升記號換成五個再換回）。譜上記有力度二十一筆、漸強漸弱三十九筆、踏板一百五十九段、圓滑線兩百二十八條。

逐小節音數在一到十九之間、平均十一．一，但分布極窄 —— 扣掉開頭那一顆音與收尾，幾乎每一小節都是九到十三音。這是圓舞曲的典型長相：右手旋律加左手三顆，密度自然穩定。

第 1 小節只有一顆音（全曲的起手）；最後一小節只有四顆。

音數掉到八以下的是第 3、33、48、65、80、97、145、160 小節 —— 那八格就是段落與段落的接縫，也是章節切點的來源。

音域 B1 到 F♯6，五個八度。最短的音 0.098 秒，長於一個畫格，跟得上。

踏板一百五十九段落在一百七十七個小節裡 —— 幾乎每一小節換一次，那是圓舞曲伴奏的常態。

難的是左手要規律，右手不要跟著它規律

第一是左手。低音加兩組和弦，一小節一次，必須非常穩 —— 這是整首的地板。低音稍微沉一點，兩組和弦要輕而且等長。

第二是右手不要跟著左手的重拍走。旋律的重音常落在第二、三拍上；兩手一致就會變成舞曲，這首不是舞曲。

第三是下行的樂句。每一句都是落下來的，句尾不要用力收 —— 讓它自然到底，下一句才有地方起。

第四是中段的 B 大調。調號從兩個升記號換成五個，手型整個改變；那一段要練得跟前後一樣順，不然「亮起來」會變成「卡一下」。

第五是踏板。幾乎一小節一換，換不乾淨低音會連成一片；這首的清楚度全在踏板的時機上。

速度取 ♩=152 —— 譜上第 1 小節印著 Moderato 加 ♩=152，直接照它。展開後一百七十七小節，全曲三分二十八秒，與通行演出相符。

本頻道分級 3 / 5 —— 是蕭邦圓舞曲裡最好上手的幾首之一。

十九首圓舞曲，這裡已經有三首

蕭邦的圓舞曲通行的有十九首，其中八首生前出版、十一首為遺作。本頻道目前有三首：升 c 小調 Op. 64 No. 2、降 D 大調 Op. 64 No. 1「小狗」 與本首。

同樣由封塔納整理出版的遺作，本頻道另有 e 小調夜曲 Op. 72 No. 1。

蕭邦的其他舞曲類作品還有馬厝卡舞曲（五十餘首）與波蘭舞曲；本頻道已有 降 A 大調波蘭舞曲「英雄」Op. 53。