布拉姆斯《A 大調間奏曲》Op. 118 No. 2 —— 這是一個把自己大半輩子的稿子丟進火裡的人，決定留下來的六首之一。一八九三年他六十歲，把這組《六首鋼琴小品》題獻給克拉拉．舒曼；三年後她走了，再十一個月，他也走了。全曲 A 大調、三拍、五分半，中段轉進 f♯ 小調之後才第一次提高聲音。畫面上是與聲音逐音對齊的鋼琴譜。
他燒掉的比他出版的多，這一組留了下來
布拉姆斯對自己極不留情。第一號交響曲寫了二十一年才敢交出去；弦樂四重奏在出版第一首之前，據他自己說丟掉了二十首。晚年他成批地燒手稿，燒得夠徹底，以致今天我們連他丟掉了什麼都不知道。
一八九三年，六十歲，他寫了《六首鋼琴小品》Op. 118，題獻給克拉拉．舒曼。 這是他這輩子倒數第二組鋼琴作品。
克拉拉是誰？四十年前，二十歲的布拉姆斯帶著自己的曲子去敲舒曼家的門，舒曼聽完當場寫文章向全德國宣告「等的那個人來了」。幾個月後舒曼精神崩潰、投萊茵河獲救、送進療養院；布拉姆斯搬到附近，幫著照顧克拉拉和七個孩子。舒曼兩年後過世。
布拉姆斯與克拉拉的往來持續了四十年。 那到底是什麼，沒有人能斷定 —— 他們晚年互相燒掉了大量書信，留下來的記載彼此矛盾。他終身未婚。
一八九六年克拉拉過世。十一個月後，布拉姆斯也走了。
從第一顆音就開始往回看
開頭那條旋律是往上走的，但它每走一步就退半步。 三拍子的曲子通常第一拍最重，這一首幾乎不落在第一拍上 —— 旋律的重量老是掛在第二拍，所以聽起來像有人一邊走一邊回頭。
兩隻手的音區靠得很近，中低音域擠在一起，沒有炫技的高音跑動；全曲最強只到 f，多數時間在 p 與 pp 之間。這是為什麼它放著聽很好用：它不會突然大聲。
2:07 之後轉進 f♯ 小調，是全曲唯一提高聲音的地方。 那一段的和聲厚起來、低音開始往下沉，中間有一小段像是四個聲部各自唱自己的線 —— 那是布拉姆斯最有辨識度的寫法。
3:27 起開頭那條旋律回來了，但它不完全一樣：伴奏的音型改了，同一句話第二次說的時候語氣鬆了一點。
4:30 之後是收尾。 音愈來愈少，最後一小節只剩五顆音。
書寫一百一十七小節，反覆之後一百二十五
書寫一百一十七小節、帶一組反覆，攤開來是一百二十五小節、一千八百四十二個發聲音，3/4 拍、A 大調。譜上記有力度二十六筆、漸強漸弱五十三筆、踏板八十三段。
結構是三段： 第 1 至 48 小節、第 49 至 76 小節（轉 f♯ 小調）、第 77 小節起回到開頭的材料，最後接一段收尾。
逐小節音數在五到二十四之間、平均十四．七，起伏比大多數浪漫派作品小 —— 這首的變化不靠密度，靠和聲。
第 24 到 28 小節、第 46、49、100、101 小節音數掉到九以下，那幾格正是樂句與樂句之間的接縫。
中段有一小段是四聲部寫法，四條線各走各的、又同時對得起來；那一段的譜面會明顯比前後密。
音域 E1 到 C♯6，五個八度多一點；最短的音 0.208 秒 —— 全曲沒有快到跟不上的地方。
難的是讓內聲部說話而不蓋掉旋律
第一是重量不要落在第一拍。這首的旋律重心一直在第二拍上，照著平常的三拍感覺彈會把它變成圓舞曲。
第二是內聲部。中段的四聲部寫法裡，每一條線都要聽得見，但沒有一條可以蓋過最上面那條 —— 右手一隻手要同時做兩件事。
第三是音區太近。兩手擠在中低音域，踏板一多就糊成一團；這首的踏板要換得比看起來更勤。
第四是不要拖。全曲只有 f，沒有更大的地方可以去，所以慢下來也不會變得更深情，只會鬆掉。
速度取 ♩=72 —— 譜上第 1 小節印著 Andante teneramente 加 ♩=72，直接照它。這一份譜另有二十五筆逐段節拍器標記，那是轉譜者把彈性速度記成逐段標記，不上譜面、但時間軸照樣跟著走。
本頻道分級 4 / 5。
同一組還有五首
《六首鋼琴小品》Op. 118 共六首：A 小調間奏曲、本首 A 大調間奏曲、G 小調敘事曲、F 小調間奏曲、F 大調浪漫曲、E♭ 小調間奏曲。六首裡最常被單獨演出的就是本首與最後那首 E♭ 小調間奏曲。其餘五首目前尚未製作。
布拉姆斯晚年的鋼琴小品還有 Op. 116、Op. 117、Op. 119 三組，性格與本組接近 —— 短、慢、聲部少，很適合本頻道；目前尚未製作。
